娛樂法| 由福爾摩斯故事正式進(jìn)入公版領(lǐng)域說起

眾禾團(tuán)隊(duì)

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? 談到大名鼎鼎的夏洛克?福爾摩斯（Sherlock Holmes）這位舉世聞名的大偵探，浮現(xiàn)在大家腦海中的就是一位頭戴獵鹿帽、嘴叼煙斗、肩披斗篷的來自英倫的紳士偵探，他穿梭于倫敦霧氣彌漫的大街小巷中，破獲一起起神秘離奇的案件，由于小說和相關(guān)的影視作品深入人心，福爾摩斯的名字幾乎成為了偵探的代名詞而聞名世界，無論是推理文學(xué)領(lǐng)域還是影視領(lǐng)域，都稱得上是前無古人后無來者的時(shí)代經(jīng)典。

? 一個(gè)多世紀(jì)前，亞瑟?柯南?道爾爵士（Sir Arthur Conan Doyle）創(chuàng)作了以夏洛克．福爾摩斯以及華生醫(yī)生這兩個(gè)虛構(gòu)的人物為主角的一系列的偵探推理小說，從1887年到1927年，柯南道爾創(chuàng)作了60多個(gè)偵探故事和小說來塑造這兩個(gè)人物形象。根據(jù)各國(guó)版權(quán)法的相關(guān)規(guī)定，每年的1月1日，都有一批新的作品進(jìn)入公版領(lǐng)域，這意味著這些作品可供所有人免費(fèi)復(fù)制、分享和重新創(chuàng)作。詹妮弗?詹金斯是杜克大學(xué)公版領(lǐng)域研究中心主任，他們的團(tuán)隊(duì)每年都會(huì)制作一份清單，整理在元旦那天進(jìn)入美國(guó)公版領(lǐng)域的經(jīng)典和流行作品，根據(jù)他們的研究結(jié)論，在美國(guó)出版于1927年的《福爾摩斯案件簿》從2023年1月1日開始正式進(jìn)入公版領(lǐng)域，《福爾摩斯案件簿》是作者柯南?道爾真正意義上對(duì)福爾摩斯探案故事系列“最后的致意”，在這本書里收錄的十二個(gè)故事成了福爾摩斯系列真正的收官絕唱。

? 此前，福爾摩斯的版權(quán)屬于柯南?道爾遺產(chǎn)基金會(huì)，圍繞著“福爾摩斯”這一形象出現(xiàn)過多起版權(quán)糾紛，福爾摩斯的作者柯南?道爾于1930年去世后，大部分作品都漸漸進(jìn)入了公有領(lǐng)域，但由于各國(guó)法律對(duì)于版權(quán)保護(hù)期限的規(guī)定不同，在英國(guó)福爾摩斯的所有版權(quán)早就進(jìn)入了公有領(lǐng)域，但在美國(guó)卻并不然，此前仍有部分柯南?道爾晚期的福爾摩斯探案小說在保護(hù)期內(nèi)，因此直到近幾年，柯南?道爾基金會(huì)還經(jīng)常與一些影視制作公司以及圖書出版商就福爾摩斯的問題頻繁對(duì)簿公堂，稱影視內(nèi)容嚴(yán)重侵犯福爾摩斯人物形象和版權(quán)，并對(duì)福爾摩斯人物形象做了不恰當(dāng)?shù)慕鈽?gòu)?，F(xiàn)如今福爾摩斯在美版權(quán)到期意味著迄今為止種種關(guān)于福爾摩斯版權(quán)的爭(zhēng)議和歸屬、使用問題塵埃落定，今年徹底進(jìn)入公版領(lǐng)域后，意味著福爾摩斯的故事正式過了著作權(quán)的保護(hù)期限，成為人類共同的財(cái)富，福爾摩斯形象將可以被大眾進(jìn)行新的詮釋和解構(gòu)。今天我們就來談?wù)劰骖I(lǐng)域以及改編公版領(lǐng)域的影視作品相關(guān)問題。

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• 公版領(lǐng)域

? “公共領(lǐng)域”(Public Domain)或者說“公有領(lǐng)域”、“公版領(lǐng)域”是在著作權(quán)法理論中被廣泛使用的概念，著作權(quán)法保護(hù)的著作權(quán)是一種專有權(quán)，在這種專有權(quán)之外的部分則處于公有領(lǐng)域—通常是指沒有被著作權(quán)法納入保護(hù)范圍的作品、保護(hù)期限屆滿的作品以及權(quán)利人已放棄的著作權(quán)，著作權(quán)法律制度旨在推動(dòng)人類科學(xué)、文化發(fā)展和文明進(jìn)步，為實(shí)現(xiàn)這一目的離不開對(duì)“知識(shí)共有物”的充分獲取、傳播與利用，因此設(shè)計(jì)“公版領(lǐng)域”存在合理性，隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)間的流逝，越來越多的原來具有專有性的作品進(jìn)入了“知識(shí)共有物”的范圍。

? 當(dāng)作品被確定為進(jìn)入公共領(lǐng)域時(shí)，它不屬于任何人，也不受任何人控制，屬于全人類的財(cái)富，從另一個(gè)角度來看，每個(gè)公眾都有權(quán)利使用公共領(lǐng)域的作品做任何他們想做的事情，當(dāng)然各個(gè)國(guó)家、地區(qū)的界定并不是統(tǒng)一的，結(jié)合世界大多數(shù)國(guó)家的知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律規(guī)定，大部分一般是作者去世后50-100年才進(jìn)入公共領(lǐng)域。

? （一）伯爾尼公約

? 《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》，簡(jiǎn)稱《伯爾尼公約》，是關(guān)于著作權(quán)保護(hù)的國(guó)際條約，1886年9月9日制定于瑞士伯爾尼，1992年10月15日中國(guó)成為該公約成員國(guó)。

? 我國(guó)第七屆全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第二十六次會(huì)議決定：中華人民共和國(guó)加入《伯爾尼保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品公約》，同時(shí)聲明，中華人民共和國(guó)根據(jù)《伯爾尼保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品公約》附件第一條的規(guī)定，享有附件第二條和第三條規(guī)定的權(quán)利。

? 根據(jù)1971年文本，附件第一條是針對(duì)發(fā)展中國(guó)家的特別條款，經(jīng)過聲明，根據(jù)第二條，發(fā)展中國(guó)家可以享有第二條的非專有的翻譯許可權(quán)，即，如果一部作品自首次出版算起三年或根據(jù)該國(guó)本國(guó)法律規(guī)定更長(zhǎng)的時(shí)間期滿而翻譯權(quán)所有者或在其授權(quán)下尚未以該國(guó)通用語(yǔ)文出版譯本，該國(guó)任何國(guó)民都可得到用該國(guó)通用語(yǔ)文翻譯該作品并以印刷形式或其他任何類似的復(fù)制形式出版該譯本的許可證。

? 根據(jù)第三條，發(fā)展中國(guó)家可以享有非專有的復(fù)制許可權(quán)，自該作品特定版本首次出版之日算起的第三款規(guī)定的期限期滿時(shí)，或(2)第一款所指的國(guó)家法律規(guī)定的并自同一日期算起的更長(zhǎng)的期限期滿時(shí)，若該版的作品復(fù)制品尚未有復(fù)制權(quán)所有者或在其授權(quán)下，以與同類作品在該國(guó)通行的價(jià)格相似的價(jià)格在該國(guó)出售，以滿足廣大公眾或大、中、小學(xué)教學(xué)之需要，則該國(guó)任何國(guó)民都可得到許可證，以此種價(jià)格或更低價(jià)格復(fù)制和出版該版本供大、中、小學(xué)教學(xué)之用。

? 正是因?yàn)樯鲜龅臋?quán)利聲明，使得80、90年代出生的我國(guó)民眾可以在童年閱讀諸多國(guó)外優(yōu)秀文學(xué)的譯本。

? 那為啥資本主義列強(qiáng)對(duì)我們社會(huì)主義國(guó)家如此優(yōu)待呢？從（2018）京0102民初44912號(hào)《大唐狄公案》案的判決其實(shí)就能看出端倪，在此案中法院認(rèn)為我國(guó)于1992加入伯爾尼公約，如翻譯等行為發(fā)生于此前，因?yàn)橛嘘P(guān)國(guó)際著作權(quán)條約尚未在中國(guó)生效，則其行為在我國(guó)不視為侵犯著作權(quán)。也就是說，如果不給發(fā)展中國(guó)家這樣的優(yōu)惠，實(shí)際上發(fā)展中國(guó)家不會(huì)加入條約，而對(duì)于主權(quán)國(guó)家來說，只要不加入，國(guó)際條約就對(duì)其毫無約束力（Rutracke 直呼內(nèi)行，俄羅斯表示我不背這鍋）。

? 《伯爾尼公約》對(duì)于著作權(quán)及版權(quán)的保護(hù)期限的規(guī)定是對(duì)成員國(guó)的最低要求，同盟成員國(guó)有權(quán)給予比上述保護(hù)期限更長(zhǎng)的保護(hù)期。公約規(guī)定，一般作品的保護(hù)期限為作者有生之年及其死后50年。特殊作品的保護(hù)期限分別是：

①電影作品的保護(hù)期限是在作者同意下自作品公之于眾后50年期滿。如自作品完成后50年內(nèi)尚未公開于眾，則自作品完成后50年期滿；

②不具名作品和假名作品的保護(hù)期自其合法公之于眾之日起50年。但根據(jù)作者采用的假名可以確定作者身份時(shí)，保護(hù)期為作者有生之年及其死后50年內(nèi)。如不具名作品或假名作品的作者在公之于眾后50年內(nèi)公開其身份，保護(hù)期為作者有生之年及其死后50年內(nèi)。同盟成員國(guó)沒有義務(wù)保護(hù)有充分理由推定其作者已死去50年的不具名作品或假名作品。

③攝影作品和作為藝術(shù)作品保護(hù)的實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)期限由同盟成員國(guó)的法律規(guī)定，但這一期限不應(yīng)少于自該作品完成之后算起的25年。作者死后的保護(hù)期和電影作品、不具名作品、假名作品、攝影作品、實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)期限從其死亡或規(guī)定事件發(fā)生之時(shí)開始，但該期限應(yīng)從死亡或規(guī)定事件發(fā)生之后次年的一月一日開始計(jì)算。公約規(guī)定，上述保護(hù)期限也適用于合作作者共有的作品，但作者死后的保護(hù)期應(yīng)從最后死亡的作者死亡時(shí)算起。

• 美國(guó)版權(quán)法及“米老鼠保護(hù)法案”

? 美國(guó)在1776年獨(dú)立之后，各州的法律開始保護(hù)版權(quán)。1790年，美國(guó)頒布了第一部聯(lián)邦《版權(quán)法》。這部法案保障了版權(quán)持有人享有14年的專有權(quán)。14年之后，如果作者仍然在世，他可以繼續(xù)將這個(gè)專有權(quán)延長(zhǎng)14年。到了1831年，美國(guó)版權(quán)法的期限延長(zhǎng)至28年，續(xù)展期為14年。1909年，版權(quán)續(xù)展期再次改為28年，這意味著版權(quán)持有人的保護(hù)期可達(dá)56年。1976年，美國(guó)國(guó)會(huì)重新修訂版權(quán)法，將版權(quán)保護(hù)期限延長(zhǎng)至版權(quán)人去世后50年，并提高已發(fā)表作品的最長(zhǎng)期限到75年。1998年，美國(guó)國(guó)會(huì)通過《版權(quán)期限延長(zhǎng)法案》（Sonny Bono Copyright Act），俗稱“米老鼠保護(hù)法”，該法案進(jìn)一步延長(zhǎng)了作品的版權(quán)保護(hù)期限。對(duì)于自然人創(chuàng)作者，保護(hù)期限由50年延長(zhǎng)至70年。對(duì)于法人作品，由75年延長(zhǎng)至95年或創(chuàng)作之年起120年，以先到期者為準(zhǔn)。

? 美國(guó)的這一系列的修正其實(shí)與迪士尼息息相關(guān)，由前文得知，美國(guó)在1790年版權(quán)法確立的版權(quán)保護(hù)期限僅有14年，幾經(jīng)修改，到了上個(gè)世紀(jì)三四十年代，版權(quán)保護(hù)期限延長(zhǎng)到56年，因此1928年誕生的米老鼠到1984年便過了版權(quán)保護(hù)期限，進(jìn)入到“公共領(lǐng)域”，面對(duì)著自家最經(jīng)典的動(dòng)畫形象搖錢樹可能不再變現(xiàn)的危機(jī)，勢(shì)力強(qiáng)大的迪士尼公司強(qiáng)力游說美國(guó)國(guó)會(huì)，生生把只有56年的版權(quán)法案改成了75年版權(quán)， 1998年又把已經(jīng)延長(zhǎng)到了75年的版權(quán)又延長(zhǎng)到了95年，這就是世人調(diào)侃的米老鼠法案，當(dāng)然細(xì)心的讀者已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，就是95年的版權(quán)保護(hù)期也就要到截止期限了，米老鼠似乎進(jìn)入公版領(lǐng)域即將成為定局，但是可以預(yù)見，迪士尼絕對(duì)不會(huì)坐以待斃，一定還會(huì)繼續(xù)采取行動(dòng)，因此美國(guó)版權(quán)法如何繼續(xù)修訂保護(hù)期限的規(guī)定我們繼續(xù)拭目以待。

• 中國(guó)著作權(quán)相關(guān)規(guī)定

? 根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定，保護(hù)期屆滿后，作品即進(jìn)入公共領(lǐng)域。其著作財(cái)產(chǎn)權(quán)不受著作權(quán)法保護(hù)，任何人都可以不經(jīng)作者同意、不支付任何報(bào)酬加以利用，但不能損害作品作者的人身權(quán)，人身權(quán)是永遠(yuǎn)受到保護(hù)的。

? 著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)期，根據(jù)作品性質(zhì)和著作權(quán)主體的不同，其保護(hù)期規(guī)定如下：

（1）作者為公民的期限保護(hù)期為作者有生之年及死亡后50年，截止于作者死亡后第50年的12月31日;如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第50年的12月31日。

（2）作者為法人和其他組織的期限保護(hù)期為50年，截止于作品首次發(fā)表后第50年的12月31日;但作品自創(chuàng)作完成后50年內(nèi)未發(fā)表的，著作權(quán)法不再保護(hù)。

? 實(shí)際上在中國(guó)，福爾摩斯的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)早已經(jīng)過期了，所以，1994年北京電影制片廠拍攝了一部國(guó)產(chǎn)題材的《福爾摩斯與中國(guó)女俠》電影，這個(gè)電影對(duì)于福爾摩斯故事進(jìn)行了大刀闊斧地魔改，可以說和原著毫無關(guān)系，雖然引起了包括筆者在內(nèi)的原著粉絲強(qiáng)烈不滿，但是就法律角度而言，從著作權(quán)侵權(quán)角度來說，似乎沒啥辦法，很合理，而且需要注意的是即使原作進(jìn)入公版，經(jīng)改編后產(chǎn)生的新作品，改編作者對(duì)于其獨(dú)創(chuàng)性部分仍然具有著作權(quán)。

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• 關(guān)于福爾摩斯的版權(quán)爭(zhēng)議

? 回到本文主題，實(shí)際上針對(duì)福爾摩斯的版權(quán)糾紛之前已經(jīng)沸沸揚(yáng)揚(yáng)，根據(jù)前文所述的美國(guó)版權(quán)法的歷程，1998年的桑尼?博諾（Sonny Bono）法案（米老鼠法案）通過，即“版權(quán)保護(hù)期延長(zhǎng)法案”（CTEA），最終確立了今日美國(guó)版權(quán)法的作品保護(hù)期，也是美國(guó)迄今為止最后一次版權(quán)保護(hù)期延長(zhǎng)提議。版權(quán)法繼續(xù)延長(zhǎng)保護(hù)時(shí)間，更改為作者去世后70年內(nèi)有效，而商業(yè)性質(zhì)作品更是延長(zhǎng)到95年的保護(hù)期限。因此在美國(guó)出版于1927年的《福爾摩斯案件簿》從2023年1月1日開始正式進(jìn)入美國(guó)的公版領(lǐng)域，這對(duì)于娛樂傳媒影視行業(yè)非常發(fā)達(dá)的美國(guó)來說，這是一個(gè)重大歷史性時(shí)刻。

? 根據(jù)美國(guó)版權(quán)法，在1923年1月1日之前出版的作品不再受版權(quán)保護(hù)，由于絕大部分福爾摩斯的故事都是創(chuàng)作于這個(gè)時(shí)間點(diǎn)之前，因此，柯南道爾有關(guān)福爾摩斯的大部分版權(quán)作品早已經(jīng)到期，但是對(duì)于在1923年之后出版的10個(gè)福爾摩斯故事，其版權(quán)將在這些故事最初出版后的95年到期，這些故事的版權(quán)已經(jīng)被轉(zhuǎn)交給了道爾的遺產(chǎn)管理機(jī)構(gòu)--柯南道爾遺產(chǎn)公司。

? 2013年，克林格將原有的以及新的福爾摩斯故事編制成了一本小說選集，書名為《夏洛克．福爾摩斯伴我行》（In the Company of Sherlock Holmes）。然而，道爾遺產(chǎn)公司向克林格的出版商Pegasus Books索要版權(quán)許可，克林格認(rèn)為其并未侵權(quán)，克林格隨后將道爾遺產(chǎn)公司告上法庭，要求法院確認(rèn)其未侵犯道爾的版權(quán)。地區(qū)法院做出了克林格未侵權(quán)的裁決。然而道爾遺產(chǎn)公司基于兩點(diǎn)原因?qū)υ摬脹Q進(jìn)行上訴，他們認(rèn)為福爾摩斯和華生醫(yī)生以及其他角色仍受版權(quán)保護(hù)，因?yàn)樗麄兪蔷C合的人物形象，是通過一系列福爾摩斯的故事（其中包括那些仍受美國(guó)版權(quán)保護(hù)的故事）而逐漸發(fā)展而來的。

? 第七巡回法院駁回了認(rèn)為當(dāng)一個(gè)故事進(jìn)入公共領(lǐng)域后，故事的元素，包括受過期版權(quán)保護(hù)的人物形象對(duì)于后續(xù)作者而言都是可以進(jìn)行公平使用的，在后續(xù)作品中使用相同的人物形象的做法很常見，并且從1887年開始創(chuàng)建的福爾摩斯和華生醫(yī)生的人物形象的原始作品版權(quán)已經(jīng)到期。仍受版權(quán)保護(hù)的剩下的10個(gè)福爾摩斯故事也僅僅涉及道爾在這10個(gè)故事中對(duì)原始的福爾摩斯和華生醫(yī)生的形象的補(bǔ)充。換句話說，對(duì)人物原始形象之后的補(bǔ)充不能夠使人物原始形象的過期的版權(quán)得到延展。

? 最終，法院認(rèn)為道爾遺產(chǎn)公司不是試圖保護(hù)最后10部仍受版權(quán)保護(hù)的福爾摩斯故事中對(duì)人物形象新加入的特征，而是想要保護(hù)未支付許可費(fèi)便出版的任何有關(guān)福爾摩斯和華生醫(yī)生的作品。在這種情況下想要確定侵權(quán)會(huì)將道爾原始故事中福爾摩斯和華生醫(yī)生的人物形象的版權(quán)保護(hù)不恰當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)至135年。

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• 公版領(lǐng)域作品影視化改編相關(guān)問題

? 現(xiàn)如今福爾摩斯在美版權(quán)到期意味著迄今為止種種關(guān)于福爾摩斯版權(quán)的爭(zhēng)議和歸屬、使用問題基本上塵埃落定了，今年徹底進(jìn)入公版領(lǐng)域后，意味著福爾摩斯的故事正式過了著作權(quán)的保護(hù)期限，成為人類共同的財(cái)富，福爾摩斯形象將可以被大眾進(jìn)行新的詮釋和解構(gòu)。

? 而福爾摩斯這個(gè)形象除了小說之外，其改編的影視作品以及影視作品中的角色也一直深入人心，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，涉及福爾摩斯的影視作品全球范圍內(nèi)早已超過了100部，時(shí)間橫跨一個(gè)世紀(jì)，除了歐美國(guó)家之外，甚至還有日本中國(guó)等亞洲國(guó)家的版本，關(guān)于古早時(shí)期的福爾摩斯影視作品大家可能已經(jīng)逐漸沒有印象了，但是可能近些年來，大家普遍認(rèn)為的最成功的最有創(chuàng)意的改編還是2010年起B(yǎng)BC的經(jīng)典電視劇《神探夏洛克》（Sherlock）系列，該劇由史蒂文?莫法特、馬克?加蒂斯主創(chuàng)，本尼迪克特?康伯巴奇、馬丁?弗瑞曼搭檔主演，該劇進(jìn)行了大膽而富有創(chuàng)意的解讀和改編，將原著的時(shí)間背景從19世紀(jì)搬到了現(xiàn)代21世紀(jì)。

? 截至2015年，系列劇集在英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院電視獎(jiǎng)中獲得了包括最佳劇集在內(nèi)的10個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，而在艾美獎(jiǎng)上則奪得最佳男主角、最佳男配角、最佳編劇等7個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)及21項(xiàng)提名。該劇也刷新了英國(guó)自2001年以來的收視紀(jì)錄，并在超過200個(gè)國(guó)家及地區(qū)播放。

? 實(shí)際上這個(gè)劇雖然有聞名全世界的福爾摩斯小說作為支撐，但是這是一柄雙刃劍，由于故事過于耳熟能詳，完全按照原著拍攝早已失去了偵探推理的懸疑感，如果想改編的既不脫離原著精髓同時(shí)保持偵探推理影視作品的懸念感，還要結(jié)合21世紀(jì)的倫敦社會(huì)，這個(gè)難度甚至遠(yuǎn)高于完全原創(chuàng)一部影視作品，但是令人驚喜的是，史蒂文?莫法特和馬克?加蒂斯兩位王牌編劇完成的非常不錯(cuò)，基本達(dá)到了觀眾預(yù)期的全部效果，除了“卷?！北灸岬峡颂?康伯巴奇和“花生”馬丁?弗瑞曼兩位出色的演技派演員的發(fā)揮之外，兩位王牌編劇功不可沒。

? 對(duì)于不太熟悉福爾摩斯原著小說的觀眾來說，這個(gè)劇似乎真的和福爾摩斯毫無關(guān)系，但是其實(shí)仔細(xì)觀看這些劇集，我們還是可以找到很多原著的影子以及很多致敬原著小說的橋段，劇集將故事背景從19世紀(jì)搬到21世紀(jì)，在致敬經(jīng)典的同時(shí)，也為原著注入了新的活力。劇本改編極其成功，即使對(duì)原著并不了解，看起來也相當(dāng)過癮，但如果了解其相關(guān)典故，在觀看時(shí)則更有一種與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)隔空擊掌的隱秘快樂，劇集中致敬經(jīng)典的地方極多。比如第一季第一集《A Study in Pink 粉色的研究》就是基于柯南道爾著名的《A Study in Scarlet 血字的研究》改編，兩位編劇把第一個(gè)案子“粉色的研究”寫的緊張有序，一番波折后的真相大白，雖然馬車夫變成了出租車司機(jī)，可18世紀(jì)的出租馬車車夫可不就是現(xiàn)在的出租車司機(jī)嘛，值得一提的是，劇中的的哥同書中一樣，都是來到貝克街221B，只不過原著中是福爾摩斯假裝叫車誘捕了兇手，而電視劇中的的哥還和夏洛克搞了一把猜猜看選藥丸的游戲，并且借由的哥之口牽出貫穿數(shù)季的黑暗大BOSS莫里亞蒂，可以說比原著情節(jié)緊張刺激。而第二季第一集《The Scandal in Belgravia貝爾格萊維亞丑聞》也是基于可以說是福爾摩斯最有名的《A Scandal in Bohemia波希米亞丑聞》原著改編，劇集故事內(nèi)容與原著中的相呼應(yīng)。在原著中波西米亞國(guó)王年輕時(shí)曾與Irene Adler交往，為避免新婚妻子的猜疑，在結(jié)婚前國(guó)王委托福爾摩斯設(shè)法取回相關(guān)照片。劇集主體架構(gòu)致敬原著，同時(shí)在桃色緋聞的基礎(chǔ)上加入了恐怖襲擊、情報(bào)機(jī)構(gòu)、臥底行動(dòng)等更為豐富的內(nèi)容，而Irene Adler也被塑造成唯一一個(gè)打敗過福爾摩斯，或者說唯一一個(gè)走進(jìn)福爾摩斯心里的女人“the woman”。

談了這些改編其實(shí)只想說明，利用公版領(lǐng)域創(chuàng)作，也不要輕易束縛手腳，要大膽做屬于自己的改編，將新作品與原來的作品區(qū)分開。這樣才能讓經(jīng)典作品的影視化工作更有價(jià)值，更脫穎而出。同時(shí)不要隨便模仿已有作品，且不說觀眾很反感這一行為，就是法律角度來說，其他改編者的作品因?yàn)樗麄兘o故事帶來的新內(nèi)容，也會(huì)受到版權(quán)法保護(hù)，這也容易招致法律風(fēng)險(xiǎn)。最后選擇從公共領(lǐng)域來源寫作意味著可能會(huì)有其他人有相同的出發(fā)點(diǎn)，但是無須為此煩惱，像《神探夏洛克》一樣堅(jiān)持原創(chuàng)，找到自己的聲音，講述的故事就會(huì)與眾不同，脫穎而出。

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結(jié)語(yǔ)

? 福爾摩斯原始的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)進(jìn)入了公版領(lǐng)域，但其著作人身權(quán)中的署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)并沒有，這也就意味著，后續(xù)的改編作品，要規(guī)范的標(biāo)注原作者，而且在未得到允許的情況下，不能使用類似于“正版授權(quán)”之類的誤導(dǎo)性宣傳，在改編中也盡量不要歪曲、篡改原作品（改編不是亂編，戲說不是亂說），否則可能會(huì)侵犯保護(hù)作品完整權(quán)。

? 比較容易被忽視的一點(diǎn)是商標(biāo)，目前柯南道爾遺產(chǎn)基金會(huì)有限公司、福爾摩斯數(shù)字博物館、韓國(guó)福爾摩斯株式會(huì)社（這家暫時(shí)不好確認(rèn)來路），還有國(guó)內(nèi)諸多可疑的主體紛紛搶灘登陸、群魔亂舞，大部分類別均已被注冊(cè)，這種注冊(cè)雖然無法用于限制對(duì)作品的二次創(chuàng)作，但對(duì)衍生品市場(chǎng)還是存在一定的威脅。

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