城市之冠：鄭東新區(qū)龍湖公共藝術(shù)中心-建筑公園

思考

初踏地段時(shí)，沿湖公園給我們留下了深刻印象。周邊沒有高聳的建筑物，即使是遠(yuǎn)處隔水相望的金融島建筑群，其體量也算不上龐大。市民能在水岸擁有如此開闊的公共綠色空間，實(shí)屬幸運(yùn)。我們在這里建造的房子，必須對環(huán)境敏感且友好，不能在體量與形式上對周邊造成壓迫感。

然而，甲方對于這個(gè)建筑的想象是一座“地標(biāo)”建筑。建筑面臨的挑戰(zhàn)是，既要兼顧湖岸風(fēng)景，和諧融入公園的大景觀，又要成為名副其實(shí)的地標(biāo)。直覺及初步分析引導(dǎo)我們判斷，這個(gè)建筑既不是純建筑，也不是純地景（建筑），而是由建筑與景觀這兩種“力”共同作用下的產(chǎn)物。也就是說，魚和熊掌要兼得。

策略

這個(gè)項(xiàng)目的功能需求包括一個(gè)無需自然光的大型多媒體展示廳，一個(gè)有自然光的展覽廳，和一個(gè)給沿湖公園配套的大型停車場。然而，正是被甲方反復(fù)提及的“觀景”需求，為設(shè)計(jì)提供了最初的抓手。

從項(xiàng)目所在位置向四周眺望，在晴朗的日子里，周邊多個(gè)角度均能欣賞到新區(qū)內(nèi)的重要地標(biāo)或風(fēng)景。因此這個(gè)展廳最終取型為無方向性的圓（環(huán)），以獲得在各個(gè)方向上的視覺均好性。

同時(shí)我們盡最大可能縮小建筑的體量以不對湖岸公園的景觀造成過多沖擊。我們將97%以上的停車位放入地下，進(jìn)而將無需自然采光的多媒體大廳等功能空間做埋地處理，使其較大的體量（多媒體展廳為占據(jù)9個(gè)標(biāo)準(zhǔn)柱垮的空間）與地景融為一體。

所有的其他功能空間都扎根于大地景觀之中后，從城市層面看，最為可見的建筑體量就剩下了巨型的圓環(huán)（展廳）。它被整個(gè)地段的綠丘所烘托，“漂浮”于空中，成為視覺的焦點(diǎn)。白天它姿態(tài)輕盈、玲瓏通透；夜晚，自內(nèi)而亮，像一頂發(fā)光的桂冠，單純而又圓滿，成為龍湖夜空中一個(gè)明亮的符號，向周圍傳遞著自己的能量和意志。

圓環(huán)內(nèi)部空間有內(nèi)外兩個(gè)環(huán)面：外環(huán)為通透落地玻璃，為訪客提供360度大全景城市景觀；內(nèi)環(huán)墻體作為展示面。

“漂浮”的姿態(tài)改寫了建筑內(nèi)、外空間之間的關(guān)系，將二者套疊在一起，并行而不相交，并形成了一系列既相互關(guān)聯(lián)又相互獨(dú)立的室外、半室外空間。雖然主要內(nèi)部功能空間都是由純粹幾何體（一方一圓）構(gòu)成的封閉空間，但整體而言，藝術(shù)中心是一個(gè)開放的、可供人們漫步其中的場所。漫步的路徑主要有一明一暗兩條動(dòng)線。

“明線”依托于景觀之上，“暗線”則植根于建筑內(nèi)部。“暗線”服務(wù)于公共藝術(shù)中心室內(nèi)空間的造訪者，而“可引導(dǎo)任何一個(gè)來訪者直接到達(dá)“綠丘”頂部平臺(tái)。這里由漂浮于空中的圓環(huán)體量圍合出一個(gè)圓形內(nèi)庭院。庭院中心是圓形薄水池，有很強(qiáng)的向心性。然而這個(gè)庭院并不是內(nèi)向的，其 “虛擬”的邊界是位于圓環(huán)下方被有意制造出壓抑感的一圈灰空間。圓形內(nèi)庭院通過這里向外部廣闊的湖岸公園延展。

在建筑與景觀的相互作用下，形成高度不同、朝向不同的多個(gè)觀景平臺(tái)，并以大型臺(tái)階、旋轉(zhuǎn)樓梯、坡道、電梯等豎向交通元素相連，形成一個(gè)大型漫步體系，成為水岸公園漫步的延伸。漂浮的姿態(tài)將場地盡最大可能地回饋給城市，在這個(gè)開放建筑之上，那些在水岸步道層面看不到的遠(yuǎn)處風(fēng)景及建筑群將被盡收眼底。

建筑的結(jié)構(gòu)分兩個(gè)組成部分：下部鋼筋混凝土框架剪力墻結(jié)構(gòu)（用于多媒體展廳“綠丘”及地下停車庫）與上部環(huán)廊整體桁架鋼結(jié)構(gòu)（用于圓環(huán)展廳）。

直徑53.2米的圓環(huán)鋼結(jié)構(gòu)只通過三個(gè)支點(diǎn)與下方鋼筋混凝土主體結(jié)構(gòu)相連。這三個(gè)支點(diǎn)分別與“景框”景墻、小型綠坡和“大象”旋轉(zhuǎn)樓梯巧妙結(jié)合。旋轉(zhuǎn)樓梯作為通往圓環(huán)展廳內(nèi)部及其頂部平臺(tái)的交通與疏散工具，與其鄰近的結(jié)構(gòu)支點(diǎn)相結(jié)合，經(jīng)在其前端和尾部做少量夸張?zhí)幚?，形成了“大象”形態(tài)。為嚴(yán)謹(jǐn)而理性的整體增添一絲浪漫與詼諧。

在圓環(huán)內(nèi)部，我們?yōu)楸ＷC外環(huán)通高玻璃幕墻的視野，在這一側(cè)做了無柱處理，由內(nèi)環(huán)的雙環(huán)整體桁架向外出挑。

整個(gè)圓環(huán)因大跨和懸挑結(jié)構(gòu)獲得了其“漂浮”的姿態(tài)，也因此為二層屋頂平臺(tái)提供了最優(yōu)視野。

材料

圓環(huán)外墻為無肋全玻璃幕墻，采用超白玻璃以取得最佳視覺觀景效果。幕墻頂部以L型玻璃轉(zhuǎn)角與屋面結(jié)構(gòu)相接，凸顯輕盈與通透。這樣的處理保證由內(nèi)觀外一覽無余，身臨其境；由外觀內(nèi)，層次豐富，彰顯內(nèi)部空間特點(diǎn)。

圓環(huán)下部體量為光潔的清水混凝土材質(zhì)，凸顯其厚重與樸素。

白色及仿木色鋁板/鋁條柵分別作為圓環(huán)及大象等處的外裝材料，與混凝土體量形成鮮明對比。

照明

這個(gè)建筑同時(shí)還是一個(gè)聰明的建筑，它的“表情”會(huì)與社會(huì)生活的方方面面息息相關(guān)。圓環(huán)的內(nèi)景及光會(huì)通過高度透明的玻璃墻體透射出來，成為夜晚的一個(gè)符號。圓環(huán)內(nèi)部連體墻與頂?shù)男问椒从沉似滗摻Y(jié)構(gòu)的形態(tài)，也獲得了“城市之冠”的視覺效果。其照明系統(tǒng)有能力與城市的大數(shù)據(jù)結(jié)合（如天氣、交通等信息），將其藝術(shù)化處理后進(jìn)行動(dòng)態(tài)可視化輸出。

進(jìn)而，作為藝術(shù)中心核心的圓環(huán)自身可以成為一個(gè)藝術(shù)媒介，自由展示任何與光相關(guān)的藝術(shù)。在節(jié)日里，它可以成為中國年的紅色燈籠，也可以在中秋節(jié)呈現(xiàn)清冷的月白色，以增添城市的節(jié)日氣氛。平日里，可以低調(diào)為黑夜里一團(tuán)幽暗閃爍的星云。

后記

作家曉昱說過：“公共空間是一座城市最重要的器官，好的空間不僅有治愈功能，可以沉浸其中享受歡愉，還能夠創(chuàng)造出一種場景讓人以新的角度回望這座城市，回望我們?nèi)伺c人之間的關(guān)系尺度。”

鄭東公共藝術(shù)中心在疫情初愈的2020春夏之交落成，給鄭州市民帶來了驚喜。即使場館尚未正式竣工和向公眾開放，熱情的市民們已將這里作為休閑游玩的目的地，并把這里變成了一個(gè)生動(dòng)的城市生活舞臺(tái)，盡情揮灑他們歷經(jīng)風(fēng)雨后對生活的真愛。