俄羅斯復(fù)興是俄羅斯建筑中許多不同運(yùn)動的總稱，它是前彼得林時期俄羅斯建筑和拜占庭建筑元素的折衷融合，俄羅斯復(fù)興風(fēng)格是在對國家建筑重新產(chǎn)生興趣的框架內(nèi)產(chǎn)生的，它是對俄羅斯建筑遺產(chǎn)的一種解釋和風(fēng)格化。

維多利亞式建筑是一系列建筑復(fù)興風(fēng)格。 維多利亞時代 是指英國維多利亞女王 (1837–1901) 統(tǒng)治時期，稱為維多利亞時代，在此期間，建筑中使用了被稱為維多利亞時代的風(fēng)格。然而，通常被稱為“維多利亞時代”建筑的許多元素直到維多利亞統(tǒng)治后期才流行起來。這些風(fēng)格通常包括對歷史風(fēng)格的詮釋和折衷復(fù)興。除了這兩種時代的建筑信息！下面的這些時代建筑信息，你了解多少？

1.瑞士小木屋風(fēng)格 – 1850 至 1900

瑞士小木屋風(fēng)格是晚期歷史主義的一種建筑風(fēng)格，最初靈感來自瑞士和中歐高山地區(qū)的鄉(xiāng)村小木屋。這種風(fēng)格是指傳統(tǒng)的建筑設(shè)計，其特點(diǎn)是廣泛突出的屋頂和外墻裝飾有木制陽臺和雕刻裝飾品。

2.安妮女王風(fēng)格 – 1870 年至 1914 年

英國的安妮女王風(fēng)格是指大約在安妮女王統(tǒng)治時期的英國巴洛克式建筑風(fēng)格，在英國建筑中，該術(shù)語主要用于指大小不超過莊園的住宅建筑，通常由當(dāng)?shù)亟ㄖ袒蚪ㄖ熢O(shè)計優(yōu)雅但簡單，而不是貴族大亨的宏偉宮殿。與美國對該術(shù)語的使用相反，它的特點(diǎn)是在正面正式立面上具有意大利或帕拉第奧派生的山墻的強(qiáng)烈雙邊對稱性。

3.美國文藝復(fù)興時期 – 1876 年至 1917 年

美國文藝復(fù)興時期是美國建筑和藝術(shù)的一個時期，其特點(diǎn)是民族自信心重獲新生，并認(rèn)為美國是希臘民主、羅馬法和文藝復(fù)興時期人文主義的繼承者。這個時代跨越了慶祝《獨(dú)立宣言》簽署 100 周年的百年博覽會和美國加入第一次世界大戰(zhàn)之間的時期。

4.現(xiàn)代主義 – 1917 至 1965

在 20 世紀(jì)之交，對復(fù)興主義建筑和精致裝飾的普遍不滿催生了以“形式追隨功能”為特征的現(xiàn)代主義建筑。隨著建筑的復(fù)雜性開始增加（在結(jié)構(gòu)系統(tǒng)、服務(wù)和技術(shù)方面），建筑設(shè)計成為一項多學(xué)科的工作，由不同類型和不同方面建筑的專業(yè)設(shè)計師組成。

5.風(fēng)格派 – 1917 至 1931

De Stijl（風(fēng)格）是在荷蘭發(fā)展起來的藝術(shù)和設(shè)計運(yùn)動，部分原因是它在第一次世界大戰(zhàn)期間被孤立。它因使用強(qiáng)烈的幾何線條、大膽的原色和不同功能元素的表達(dá)而聞名。它被藝術(shù)（特別是蒙德里安）、家具和建筑所采用。雖然實際生產(chǎn)的建筑相對較少，但在 Mies van der Rohe 等建筑師的作品中可以看到 Rietveld Schroder House (1924) 等建筑的影響。

6.建構(gòu)主義 – 1920 至 1932

建構(gòu)主義建筑是一種現(xiàn)代建筑形式，在 1920 年代和 1930 年代初期在蘇聯(lián)蓬勃發(fā)展。它將先進(jìn)的技術(shù)和工程與公開的共產(chǎn)主義社會目標(biāo)相結(jié)合。雖然它被分成幾個相互競爭的派別，但該運(yùn)動產(chǎn)生了許多開創(chuàng)性的項目和完工的建筑，然后在 1932 年左右失寵。它對后來的建筑發(fā)展產(chǎn)生了顯著影響。

7.國際風(fēng)格 – 1927 至 1971

國際風(fēng)格在20世紀(jì)中葉開始流行。它是一種無裝飾、鮮明的現(xiàn)代主義形式，其特點(diǎn)是單元的重復(fù)和玻璃的廣泛使用。這種風(fēng)格仍然廣泛用于世界各地城市的高層建筑。它以紐約世界貿(mào)易中心的雙子塔為代表。

8.批判的區(qū)域主義 – 1953

批判性區(qū)域主義是一種建筑方法，它努力對抗國際風(fēng)格的無場所性和缺乏身份，但也拒絕后現(xiàn)代建筑異想天開的個人主義和裝飾。批判地域主義的風(fēng)格尋求提供植根于現(xiàn)代傳統(tǒng)但與地理和文化背景相關(guān)的建筑。批判的地域主義不僅僅是鄉(xiāng)土建筑意義上的地域主義。這是一種漸進(jìn)的設(shè)計方法，旨在在全球和當(dāng)?shù)亟ㄖZ言之間進(jìn)行調(diào)解

9.解構(gòu)主義 – 1980

解構(gòu)主義是一種后現(xiàn)代建筑運(yùn)動，它給人的印象是所建造的建筑支離破碎。它的特點(diǎn)是缺乏和諧、連續(xù)性或?qū)ΨQ性。它的名字來源于“解構(gòu)”的思想，這是一種由法國哲學(xué)家雅克德里達(dá)開發(fā)的符號學(xué)分析形式。其作品經(jīng)常被描述為解構(gòu)主義的建筑師（盡管在許多情況下建筑師自己拒絕這個標(biāo)簽）包括 Peter Eisenman、Frank Gehry、Zaha Hadid、Rem Koolhaas、Daniel Libeskind、Bernard Tschumi 和 Coop Himmelb(l)au。

10.可持續(xù)發(fā)展 1989

可持續(xù)建筑是一種建筑，旨在通過有效和適度地使用材料、能源、開發(fā)空間和整個生態(tài)系統(tǒng)來最大限度地減少建筑物對環(huán)境的負(fù)面影響?？沙掷m(xù)建筑在建筑環(huán)境設(shè)計中采用有意識的能源和生態(tài)保護(hù)方法

它包括被動設(shè)計措施（如使用熱質(zhì)量存儲太陽能）、主動措施如地?zé)峤粨Q器和太陽能電池板，以及考慮建筑材料的隱含能源、來源和潛在環(huán)境影響。

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