?????? 法國(guó)巴西混血建筑師伊麗莎白·德·波爾贊巴克（Elizabeth de Portzamparc）在法國(guó)尼姆斯市設(shè)計(jì)完成了一座羅馬歷史博物館，其立面上的幕墻造型致力于讓人聯(lián)想到外袍等紡織品所具有的垂墜感。羅馬尼特博物館坐落在城市Ecusson區(qū)邊緣的羅馬圓形劇場(chǎng)對(duì)面，橫跨在羅馬城墻的廢墟上。波爾贊巴克工作室設(shè)計(jì)的這座建筑物有9100平方米的建筑面積，內(nèi)部展示了25000件考古文物中的大約5000件。這座建筑位于尼姆斯中世紀(jì)和現(xiàn)代地區(qū)相匯的交界處。基于這樣的地理位置和環(huán)境背景，設(shè)計(jì)本身就是一個(gè)門戶，其通過(guò)一系列的軸線和開口位置將相鄰的建筑物和圓形劇場(chǎng)周圍的公共廣場(chǎng)連接起來(lái)。博物館的形式和體量均與古代圓形劇場(chǎng)形成形成對(duì)比，其流暢透明的玻璃表面與羅馬建筑的紀(jì)念碑和結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)緊密相連。

????? “這是一個(gè)明亮輕盈的建筑設(shè)計(jì)，主要通過(guò)現(xiàn)代化的技術(shù)手段得以實(shí)現(xiàn)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，在這樣的環(huán)境建造這樣一座建筑是顯而易見的選擇，” 波爾贊巴克解釋道。“另外，在整個(gè)建筑設(shè)計(jì)中需要以互補(bǔ)性為基礎(chǔ)，通過(guò)構(gòu)建真誠(chéng)的對(duì)話關(guān)系來(lái)表達(dá)兩個(gè)時(shí)期之間的差異。”“一方面來(lái)說(shuō)，”她補(bǔ)充道，“古建筑是圓形的體量，周圍用石材制造的羅馬柱環(huán)繞一周，穩(wěn)固地固定在地面上；而另一邊則是一座巨大的、具有漂浮感的方形體量，外部包裹了一圈模仿布的紋理和褶皺的玻璃幕墻?！?/span>

?????? 整個(gè)玻璃體量座落在完全由透明玻璃墻圍成的基座上，從萊布克街向圓形劇場(chǎng)眺望。博物館的中心是一條內(nèi)部街道，它跟隨奧古斯坦城墻的遺跡，形成穿過(guò)遺址的公共通道。從建筑內(nèi)的任何一層都可以清楚地看到這條街，確保了各類空間之間的開放感和連接性。參觀者從公共街道可以到達(dá)博物館的書店、咖啡廳和餐館，還可以通向一個(gè)17米高的中庭，中庭內(nèi)擺放有從舊有羅馬庇護(hù)所遺跡中收集回來(lái)的部分殘骸。圍繞建筑上層鋪設(shè)的70000塊方形玻璃板旨在喚起古老的馬賽克裝飾藝術(shù)，這些玻璃固定在框架上，堆疊成類似于懸垂織物的流體表面。

每塊玻璃板都用絲網(wǎng)印刷制成，使光線在一天中和四季中以不同的方式反射。博物館的內(nèi)部功能是城市結(jié)構(gòu)的延續(xù)，其內(nèi)部街道連接著廣場(chǎng)式的集會(huì)場(chǎng)所，并且建造了用來(lái)容納展品和拆分半開放空間的元素構(gòu)件。本次設(shè)計(jì)的建筑師波爾贊巴克還負(fù)責(zé)博物館的編年工作，將展覽分成三個(gè)主要年代。多媒體設(shè)備和明亮的白色“知識(shí)盒”內(nèi)呈現(xiàn)地圖、歷史時(shí)間線和展示屏幕，以幫助將各種人工制品放置在有意義的環(huán)境中。