德國(guó)著名的建筑師有哪些？

KADEN + LAGER，柏林

毫無(wú)疑問(wèn)，湯姆·卡登 (Tom Kaden) 出名的市中心住宅建筑是旨在將公寓與城市、個(gè)性與公眾聯(lián)系起來(lái)的建筑的原型。它提供了交流選項(xiàng)、四面八方的方向、具有交匯點(diǎn)特征的房屋入口和樓梯間以及從內(nèi)部到外部的流暢過(guò)渡。毫無(wú)疑問(wèn)，在 Kaden Klingbeil Architects 辦公室和 2015 年在 Kaden + Lager 辦公室建造的房屋以白色經(jīng)典現(xiàn)代主義為基礎(chǔ)，優(yōu)雅且設(shè)計(jì)精美，與早期灰泥裝飾的鄰居相比，它們講述的故事幾乎沒(méi)有天。但它們還有第三個(gè)你無(wú)法分辨的優(yōu)勢(shì)，幾乎是一個(gè)獨(dú)特的賣點(diǎn)：它們是用木頭做的。

以前沒(méi)有木結(jié)構(gòu)的七層內(nèi)城房屋。Kaden 是該領(lǐng)域的成功先驅(qū)，也是日益興起的可持續(xù)建筑方法的早期主角之一。他還與工程師一起推動(dòng)建筑方法的優(yōu)化、木質(zhì)材料、復(fù)合結(jié)構(gòu)和新型節(jié)點(diǎn)的開發(fā)。此外，在防火和隔音技術(shù)方面也有必要的創(chuàng)新，這在木結(jié)構(gòu)建筑中總是很毒的。為此，必須在嚴(yán)格的建筑許可法中引入新標(biāo)準(zhǔn)。?
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Kaden + Lager 沒(méi)有滿足人們對(duì)木材作為建筑材料的期望，因?yàn)樗鞘孢m生活和被誤解的親近自然的保證。您對(duì)建筑材料的實(shí)用優(yōu)勢(shì)、精確的預(yù)制和較短的施工時(shí)間、健康的建筑氣候和可持續(xù)的、對(duì)生態(tài)負(fù)責(zé)的施工方法感興趣。他們的建筑在美學(xué)和經(jīng)濟(jì)上也符合高標(biāo)準(zhǔn)，并且從房地產(chǎn)行業(yè)的角度來(lái)看，在市中心住宅建設(shè)中也具有重要價(jià)值。

LEDERER RAGNARSDóTTIR OEI (LRO)，斯圖加特

Arno Lederer 于 1979 年在斯圖加特成立了他的辦公室，隨后是 1985 年來(lái)自冰島的 Jórunn Ragnarsdóttir 和 1992 年的 Marc Oei。在他們的第一部作品中，例如在費(fèi)爾巴赫的市中心，他們覺得必須采用經(jīng)典的白人現(xiàn)代主義。后來(lái)他們刷了一點(diǎn)后現(xiàn)代主義，然后很快發(fā)現(xiàn)自己處于更堅(jiān)實(shí)的領(lǐng)域。他們的建筑牢牢地立在地面上，似乎在從中汲取力量。LRO 房屋滿足人類對(duì)空間體驗(yàn)、定位、安全和家庭的基本需求。你巧妙地使用建筑師的材料，光和材料。無(wú)論是在地下室還是在屋頂下，您都會(huì)不斷發(fā)明令人驚訝的房間。房間由光線塑造和建模，最好是拱形天花板，舒適或高大，神秘或清晰。

一種現(xiàn)代風(fēng)格，可以追溯到路易斯·卡恩，他更喜歡強(qiáng)大的幾何體積和厚重的材料，但似乎也知道阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）在 1960 年代有著活潑的造型——當(dāng)然還有早期現(xiàn)代主義的先驅(qū)阿道夫·盧斯（Adolf Loos）設(shè)計(jì)了各種該死的裝飾，但只是巧妙地用根木單板和火熱的天然石材精心計(jì)算的材料效果取而代之。LRO 想要克服使建筑凍結(jié)并使其與普通人疏遠(yuǎn)的理性抽象。憑借其雕塑般強(qiáng)大的建筑，通常用磚塊或瓷磚設(shè)計(jì)，他們賦予建筑一種古老的、感性的、樸實(shí)的物質(zhì)性，從而激發(fā)外行，同時(shí)受到專業(yè)同事的重視。

CHRISTOPH M?CKLER, 美因河畔法蘭克福

M?ckler 在達(dá)姆施塔特和亞琛接受培訓(xùn)，于 1981 年在法蘭克福開設(shè)了自己的辦事處。1987 年，他因致力于“法蘭克福計(jì)劃”而聞名，在該計(jì)劃中，他批判性地分析了自己的家鄉(xiāng)并提出了建筑建議。一開始，他的雕塑現(xiàn)代建筑反映了戈特弗里德·伯姆和奧斯瓦爾德·馬蒂亞斯·昂格斯的影響。此外，磚表現(xiàn)主義的形式，埃里?！らT德爾松優(yōu)雅的現(xiàn)代主義和抽象的歷史主題，直到明顯的軸對(duì)稱也發(fā)揮了作用。當(dāng)他設(shè)計(jì)更大的建筑群時(shí)，例如法蘭克福韋斯特哈芬的門樓、歌劇院或 Lindencorso 以及柏林動(dòng)物園的華爾道夫-阿斯托利亞酒店，他關(guān)注的是具有象征意義的、以環(huán)境為導(dǎo)向的建筑，這些建筑可以增強(qiáng)位置并加強(qiáng)其身份。

他不怕“現(xiàn)代性的再物質(zhì)化”是麥克勒所說(shuō)的，為了堅(jiān)固和耐用，他努力將結(jié)構(gòu)破舊的現(xiàn)代性與建筑生產(chǎn)的傳統(tǒng)手工品質(zhì)相協(xié)調(diào)。他的房屋采用精心砌筑的熟料和天然石材外墻，如今在城市環(huán)境中與前現(xiàn)代建筑處于平等地位。它們是活潑的現(xiàn)代建筑，但又散發(fā)著熟悉感，散發(fā)出對(duì)歷史的認(rèn)識(shí)。M?ckler 證明這不一定是矛盾的。

SAUERBRUCH HUTTON，柏林

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與目前幾乎沒(méi)有其他建筑師團(tuán)隊(duì)一樣，Sauerbruch Hutton 以其感性、迷人的建筑風(fēng)格發(fā)展出一種可識(shí)別的個(gè)人風(fēng)格。流動(dòng)的、動(dòng)態(tài)的形式是建筑結(jié)構(gòu)和家具的特征。他們非常積極地處理顏色。通常，外墻顯示的顏色組合讓人想起紡織裝飾或用強(qiáng)烈色彩設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間，例如在馬格德堡的“實(shí)驗(yàn)工廠”。
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德紹的聯(lián)邦環(huán)境局使用了大量木材。這是一個(gè)配備所有可能的能源和環(huán)保技術(shù)的可持續(xù)行政大樓的示范項(xiàng)目。因?yàn)楸M管他們富有創(chuàng)造力，但他們也有一個(gè)名字，尤其是在國(guó)外，作為具有生態(tài)意識(shí)的建筑師。他們比其他許多人更早地將重點(diǎn)放在生態(tài)和低能源標(biāo)準(zhǔn)上。例如，柏林的 GSW 高層、漢堡城市發(fā)展和環(huán)境管理局或慕尼黑著名的 Brandhorst Collection 項(xiàng)目就代表了這一點(diǎn)，該項(xiàng)目被認(rèn)為是能源需求最低的模范空調(diào)博物館。

STAAB ARCHITEKTEN，柏林

如果說(shuō)德國(guó)有一位博物館建設(shè)專家，那就是 Volker Staab。無(wú)論是施魏因富特的 Georg Sch?fer 博物館或阿倫斯霍普藝術(shù)博物館等新建筑，拜羅伊特的理查德·瓦格納博物館等重新設(shè)計(jì)的建筑，明斯特 LWL 博物館等擴(kuò)建項(xiàng)目，舊天鵝堡的巴伐利亞國(guó)王博物館等改造項(xiàng)目或德累斯頓的 Albertinum 和許多其他項(xiàng)目。Staab 在展覽場(chǎng)地的組織和各種展品的展示類型設(shè)計(jì)方面的豐富創(chuàng)意和多樣性似乎取之不盡。他的房間和光線氛圍的曲目是驚人的。此外，對(duì)歷史環(huán)境中的建筑，對(duì)古跡的不教條保護(hù)和非常規(guī)的補(bǔ)充建筑有著敏銳的感覺。

對(duì)所有其他建筑任務(wù)開放，如慕尼黑特蕾莎廣場(chǎng)的服務(wù)中心、斯圖加特的一個(gè)部門、巴伐利亞州議會(huì)的全體會(huì)議廳以及辦公樓和幼兒園等各種結(jié)構(gòu)都已建成。此外，辦公室工作的第二個(gè)重點(diǎn)是研究和教學(xué)建筑的建設(shè)。辦公室在建筑類型方面的靈活性有利于這些不尋常的建筑任務(wù)，但也不愿為了簡(jiǎn)單而依賴經(jīng)過(guò)試驗(yàn)和測(cè)試的東西。
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或許 Volker Staab 在解讀城市、歷史和文化背景方面也特別成功，將任務(wù)的功能和經(jīng)濟(jì)參數(shù)濃縮為建筑的內(nèi)在邏輯，并以此為形式產(chǎn)生原因。最終看起來(lái)合理、自然和有意義的形狀，因此每棟建筑看起來(lái)都是新的和不同的。