文化背景

　　“波希米亞”一詞源自于位于今天捷克共和國(guó)境內(nèi)的波希米亞王國(guó)，“波希米亞人”常被用于指稱從前波希米亞王國(guó)的居民。

　　波希米亞又指波希米亞主義，它代表著一種藝術(shù)家氣質(zhì)、一種時(shí)尚潮流和一種反傳統(tǒng)的生活模式。“波希米亞”一詞在20世紀(jì)中后期與美國(guó)“垮掉的一代”和“嬉皮士”關(guān)系緊密。

　　“波希米亞”一詞常指那些在中歐四處漂泊的人群，在法語(yǔ)中 Bohemien=吉普賽人(Gypsy) 。事實(shí)上，在19-20世紀(jì)，波希米亞風(fēng)格被定義為一種熱情不羈的生活方式，也許這就是為什么吉普賽人總是那么開心并充滿活力的緣由。

　　在成為一種裝飾風(fēng)格之前，波希米亞代表著一種生活方式。波希米亞始終代表著原創(chuàng)，表現(xiàn)出激情與創(chuàng)造力，但也多少反映了20世紀(jì)20-30年代的烙印。

　　一個(gè)真正的波希米亞風(fēng)格的房間看起來像是經(jīng)歷了幾十年的環(huán)球旅行，以及耗費(fèi)一生的清理和回收利用。如何創(chuàng)造一個(gè)并非真實(shí)大篷車的虛擬空間，首先需要五彩斑斕的紡織品;摩洛哥風(fēng)格的燈籠、形吊燈必不可少;蝴蝶椅(Butterfly Chair)的便攜性、旅行性和舒適性都十分適合波希米亞風(fēng)情;沙發(fā)通常覆蓋松散的白色沙發(fā)套;一面超大的鏡子一般斜靠在墻上，當(dāng)有光線投射時(shí)效果最佳;摩洛哥蒲團(tuán)和摩洛哥圖案也常見于波希米亞空間;簡(jiǎn)単或者華麗的鍛鐵床，十分具有波希米亞的真實(shí)感。

　　如果你是一個(gè)崇尚自由精神的人，波希米亞風(fēng)格可能正是你的夢(mèng)想。它融合了眾多不同的文化、藝術(shù)和風(fēng)格。另一種描述波希米亞風(fēng)格的詞就是“嬉皮風(fēng)” (Hippie Chic)，因?yàn)榉攀幉涣b的生活方式正是標(biāo)新立異的藝術(shù)家、音樂家和流浪者們所夢(mèng)寐以求的生活方式。讓懷舊的收藏和裝飾很適合一個(gè)完美的波希米亞空間。

　　波希米亞風(fēng)格幾乎沒有規(guī)則可言，想象一下棕色、赤陶色、金色和寶石色調(diào)(如飽和的紫色、火熱的橙色和刺激的藍(lán)色)，它們經(jīng)常出現(xiàn)于壁毯和藝術(shù)品之上。波希米亞風(fēng)格用色的關(guān)鍵在于豐富而大膽的暖色系。雖然波希米亞風(fēng)格看起來有些稀奇古怪，但是并非意味著它不能魅力四射。

　　波希米亞風(fēng)格的空間里充滿著各式各樣的紋理、圖案和式樣，沒有兩個(gè)波希米亞的空間是相似的。波希米亞風(fēng)格的另一個(gè)重要特征在于不同材質(zhì)肌理的搭配組合，真正的波希米亞風(fēng)格應(yīng)該真實(shí)反映出主人的個(gè)性、喜好和生活，這正是波希米亞風(fēng)格如此受歡迎的主因。隨心所欲的創(chuàng)意和另類的選擇是波希米亞風(fēng)格的標(biāo)志。波希米亞風(fēng)格與對(duì)稱無關(guān)，它是關(guān)于生活、愛情、藝術(shù)大膽地表白。

　　人物

阿爾豐斯?慕夏(Alfons Maria Mucha, 1860-1939 )。捷克波希米亞畫家與裝飾品藝術(shù)家，終生追求更高藝術(shù)境界的夢(mèng)想，對(duì)現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)。由于年輕時(shí)在巴黎求學(xué)的經(jīng)歷，慕夏的作品帶有鮮明的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(Art Nouveau)特征，也具有濃郁的波希米亞風(fēng)情。其代表作品包括《四季》( Four seasons)、《黃道十二宮》(Zodiac)和《斯拉夫史詩(shī)》(The Slay Epic)。

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　　斯拉夫史詩(shī)之二 慶典 1912

　　四季

　　馬克斯?什瓦賓斯基( Max Svabinsky, 1873-1962 )。捷克畫家,布拉格形象藝術(shù)學(xué)院成員。早期作品表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義、象征主義和新藝術(shù)傾向，1945年被授予“民族藝術(shù)家”稱號(hào)。其代表作品包括《黃色的陽(yáng)傘》(Yellow Parasol)和《叢林中的戀人》(Lovers in the Jungle) 。

　　建筑特征

　　( 1 )建筑布局

　　波希米亞建筑的式樣集中了歐洲歷史上幾乎所有建筑風(fēng)格，如羅馬式、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克式、洛可可式、新古典主義、帝國(guó)式、捷克立體主義、功能主義、結(jié)構(gòu)主義和現(xiàn)代主義等，享有“建筑博物館”之美譽(yù)。對(duì)于波希米亞的居住建筑來說，其平面布局基本都呈普通的長(zhǎng)方形。兩座或者多座房屋平行布置，兩座之間形成內(nèi)院，并有外墻與外界隔開;進(jìn)入內(nèi)院的拱形入戶大門就設(shè)在這面外墻中間。

　　( 2 )屋頂

　　波希米亞傳統(tǒng)房屋的外觀式樣根據(jù)其所在的位置不同而有所不同，以南部和西部的波希米亞建筑比較出名，大部分采用比較陡峭而簡(jiǎn)単的雙坡屋頂，屋面材料大多覆蓋紅褐色的陶瓦、木瓦或者蘆葦;其屋擔(dān)伸出很淺，也沒有任何檁條或者木梁露出。簡(jiǎn)單而低矮的磚砌煙囪伸出屋脊部位，有時(shí)候甚至沒有煙囪。

　　( 3 )外墻

　　傳統(tǒng)波希米亞房屋的外墻大多采用磚砌或者石砌，表面采用白色灰泥粉刷，或者覆蓋木板再粉刷成白色。其雙坡屋頂兩側(cè)的山形墻往往出現(xiàn)巴洛克風(fēng)格的大寫 S渦卷形的對(duì)稱造型。側(cè)面山形墻通常成為其主立面朝外，山形墻上的窗戶和彩繪裝飾圖案均工整對(duì)稱布置。如果墻面為白色，那么彩繪則為棕紅色;反之墻面為棕紅色，彩繪則為白色。

　　(4)門窗

　　波希米亞房屋常用比較小的平開窗戶，單扇窗戶鑲嵌三塊玻璃。入戶大門和窗戶的邊框往往漆成白色或者深色，并且常常在窗戶邊框的外墻上再彩繪一個(gè)邊框。主要窗戶安排在對(duì)外的山形墻之上，而入戶大門與山形墻垂直，正對(duì)內(nèi)院的建筑物。進(jìn)入內(nèi)院的入戶大門材料包括實(shí)木和鐵藝，進(jìn)入房屋的入戶大門與窗戶同樣油漆的實(shí)木鑲板門。